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歷經(jīng)司馬懿“躲貓貓”、劉備日?！翱捱筮蟆?、曹叡沉迷“女裝秀”等劇情之后，《虎嘯龍吟》終于迎來了大轉(zhuǎn)折，司馬懿病褪穿紅袍崛起，司馬昭野心顯露，快要走上“兒大不由爹”的道路，看得人熱血沸騰！

不過，待激情退去，再細(xì)細(xì)回味劇情就會(huì)發(fā)現(xiàn)，除了演員演技在線、劇情緊湊高能之外，鏡頭語言的使用和調(diào)度的背后竟然暗含深意，從頭到尾再看一遍，竟然解鎖了諸多隱藏線索！

在最近的劇情中，司馬昭因?yàn)榕c何駙馬交好、欲除異己而被爹爹訓(xùn)斥，司馬懿甚至以照顧母親為由將其軟禁?；貞浧鹚抉R昭此前雖然總有大膽的想法，但每每面對(duì)司馬懿的教導(dǎo)和處理時(shí)，即便不滿但也算順從，而這一次，背對(duì)著父親的他第一次面色陰沉、眼神狠毒，如果說司馬懿是“鷹視狼顧”，那么司馬昭這匹小狼可以說已經(jīng)初長成了。

隨后，司馬懿似乎感受到了背后狠辣的目光，回頭一道嚴(yán)厲的目光與司馬昭四目相對(duì)，空氣突然安靜，司馬昭瞬間收起銳氣，低眉向爹爹行禮，直到對(duì)方走遠(yuǎn)，再次抬頭又變成了先前讓人覺得可怕的眼神。

由此可以知道，司馬昭對(duì)于權(quán)力的向往、復(fù)仇的迫不及待已經(jīng)快要溢出屏幕，沖破司馬懿的限制和管束只是時(shí)間問題了。這一組鏡頭的調(diào)度，基本將焦點(diǎn)集中在臉部和眼神，讓觀眾能夠真切感受到司馬昭的蛻變，是不是有點(diǎn)毛骨悚然的感覺？

回想之前的劇情，原來還有很多鏡頭讓人回味無窮。比如張郃死的時(shí)候，其中一個(gè)鏡頭是張郃率軍追擊蜀軍，進(jìn)入一片樹林時(shí)，鏡頭反而給了蜘蛛網(wǎng)一個(gè)特寫，這也與劇情相呼應(yīng)，暗示張郃已經(jīng)進(jìn)入了蜀軍布下的天羅地網(wǎng)；

隨后，張郃果然中計(jì)，身陷木門道無法脫身，最后被蜀軍萬箭穿心身亡，不過鏡頭沒有直接拍攝他倒下的畫面，而是大刀跌落，一支箭恰好扎在了大刀旁邊，鏡頭也隨之從彩色慢慢變成了血色一片，以此暗示張郃中箭身亡。雖然畫面沒有太多沖擊，但這樣的處理反而舉重若輕，更能凸顯戰(zhàn)況慘烈。

街亭一戰(zhàn)中，魏軍夜襲蜀軍，一夜的廝殺后天色漸漸轉(zhuǎn)亮，既預(yù)示著魏軍的大獲全勝，也交代了隨之而來的炎熱天氣，引出馬謖帶領(lǐng)的大軍斷水?dāng)嗉Z，恐難長久支持。

另外，諸葛亮向來是羽扇綸巾，坐在四輪車?yán)镉肋h(yuǎn)都胸有成竹，扇扇子的樣子簡直仙風(fēng)道骨。而當(dāng)他老去后，身體無法再承受日夜辛勞的負(fù)荷，最終在戰(zhàn)場上，壯志未酬的他停止了搖動(dòng)這把扇子，鏡頭沒有切換到諸葛亮的特寫，而是對(duì)準(zhǔn)了這把扇子，以小見大，讓人心疼不已，甚至更加淚目。

棋子的出現(xiàn)也總是充滿隱喻。這個(gè)道具第一次出場是曹丕拿它丟司馬懿，結(jié)果地上唯獨(dú)一枚白棋翻過來了，與司馬懿一回頭的“鷹視狼顧”相互呼應(yīng)，預(yù)示著其有反骨，日后必反曹魏；

另外，曹丕召見柏靈筠時(shí)正在下棋，其實(shí)也寓意柏靈筠不過是他的一枚棋子，即便進(jìn)入司馬家，也擺脫不掉政治任務(wù)；曹氏宗親目無天子讓曹丕十分憤怒，回到后宮后，他看到郭照在下一盤殘棋，于是抓起棋子灑下去，巧妙破解了皇后的殘局，還預(yù)示著他下定了重新洗牌、推行新政的決心。

除了道具，許多人物看似不經(jīng)意的肢體動(dòng)作也有寓意。

比如第一部中，曹操其實(shí)對(duì)兩個(gè)兒子的偏心已經(jīng)很明顯了，將甄宓賜給曹丕，以此激發(fā)子建的斗志，甚至在曹丕的文章中劃掉“蘭”字，讓二人在爭斗中不必做君子，希望子建能有所行動(dòng)。

不過，看到曹丕滿身傷痕的來給弟弟求情，曹操畢竟也是一位父親，難免會(huì)心疼，于是回身把歪了的燈芯撥正?？此剖遣唤?jīng)意的動(dòng)作，或許也是想借此告誡自己，不應(yīng)該在兩個(gè)兒子中間有所偏袒吧，而鏡頭的特寫也預(yù)示著太子的人選由此塵埃落定。

以小寓大的手法還在楊修被行刑時(shí)出現(xiàn)過。當(dāng)時(shí)一只蝴蝶落在了斷頭臺(tái)上，楊修竟然看著蝴蝶笑了，完全沒有臨死之人的樣子。隨后他輕輕將蝴蝶吹走了，煽動(dòng)翅膀的蝴蝶正是昔日月旦評(píng)上楊修的暗喻，而楊修吹走蝴蝶這一動(dòng)作，也代表了其內(nèi)心希望從官場斗爭中脫身、縱情于山水間的愿望。

而小烏龜“心猿意馬”可以說是最搶鏡動(dòng)物演員了！無論是名字寓意著與司馬懿“二馬并行”，還是其肯隱忍、長壽的特性像極了司馬懿，都讓它的每一次出現(xiàn)調(diào)節(jié)氣氛，也深扣主題。

為了更好地理解劇中的鏡頭語言，小劇利用周末時(shí)間找到了優(yōu)酷版權(quán)劇集監(jiān)制李基業(yè)。北京電影學(xué)院學(xué)攝影出身的他，對(duì)于《虎嘯龍吟》的鏡頭運(yùn)用如數(shù)家珍。

聊起司馬昭的個(gè)人成長，他提到了當(dāng)初曹叡賜給司馬懿一座府邸時(shí)的細(xì)節(jié)，觀眾會(huì)跟著鏡頭欣賞這座豪宅，但有心者就能發(fā)現(xiàn)，當(dāng)大家進(jìn)去之后的一個(gè)中景鏡頭中，只有司馬懿、張春華、司馬師、夏侯徽，這個(gè)時(shí)候司馬昭已經(jīng)忍不住跑進(jìn)去欣賞別的房間和陳設(shè)了

“導(dǎo)演是通過畫面內(nèi)沒有司馬昭來預(yù)示他的急切，對(duì)于權(quán)力的欲望、富貴的享受跟其他人不一樣，跟以前的自己也不一樣了，開始顯示出了一些特性?！?/p>

同樣還是在這一組鏡頭中，司馬懿和張春華進(jìn)屋就注意到了機(jī)器滿覆，他說這是皇帝在提醒自己滿招損、謙受益，而在后續(xù)的劇情中，這一道具也經(jīng)常在意義非常的情節(jié)中出現(xiàn)

比如司馬家著急尋找徽兒時(shí)、司馬懿身陷險(xiǎn)境時(shí)，雖是無形水流，但卻擔(dān)任起了警鐘的功能。另外，李基業(yè)還透露，在這座坐北朝南的院落中，機(jī)器滿覆、冰鑒、假山石等的設(shè)置、方位，乃至張春華接受了柏靈筠后一東一西居住也都別有深意。

讓李基業(yè)津津樂道的，還有曹叡和司馬懿在張郃死后的一組對(duì)話鏡頭。曹叡想要賜死司馬懿，看著他喝下那杯酒后，還調(diào)侃他說“他的這杯酒喝得不安哪”。隨后，曹叡轉(zhuǎn)身上臺(tái)階回寶座，而司馬懿則從高臺(tái)走下，“鏡頭方向一上一下，是由此以曹叡的視角告訴司馬懿，他是君，司馬懿是臣，誰在上，誰在下得搞清楚。”

此外，曹爽陪小皇帝去高平陵后，久病不起的司馬懿讓所有人放松了警惕，對(duì)于曹爽等人的欺辱忍無可忍的他決定帶領(lǐng)死士發(fā)起政變。

不同于身穿紅裙在岸邊吟誦《出師表》，此次司馬懿的衣服更加鮮艷，紅色的長袍與眼中的殺機(jī)完美融合，看得出其決心和信心。

而李基業(yè)表示，導(dǎo)演在這里用升格鏡頭來處理，不僅是希望激發(fā)觀眾心中的熱血，更是以此暗示并非歷史記載，而是以后人的角度來理解，“司馬懿從來都沒主動(dòng)想過起義，一是借此表達(dá)他的無奈，說明這不是他的本意；歷史上司馬懿是把自己葬在了曹丕墳前，這里導(dǎo)演只是作為一個(gè)后人來理解，帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，因?yàn)樗蚕Ｍ抉R懿能崛起，總之就是希望觀眾看得很燃?！?/p>

司馬懿與諸葛亮對(duì)峙時(shí)，空城計(jì)的情節(jié)備受稱贊，司馬懿與自己神交的設(shè)置可謂妙哉，當(dāng)時(shí)諸葛亮在虛幻中闡述了“螳螂捕蟬，黃雀在后”的道理，司馬懿遂決定撤兵，緊接著鏡頭就切換到了一只螳螂，由此闡釋深遠(yuǎn)含義。李基業(yè)表示，“對(duì)空城計(jì)的這種解答很早就有了，但對(duì)于從司馬懿的角度去詮釋，這種對(duì)話的形式很高級(jí)，有點(diǎn)寫意的感覺。”

他還爆料稱，其實(shí)導(dǎo)演還在這里剪掉了一句臺(tái)詞。在《軍師聯(lián)盟》中，司馬懿曾畫過諸葛亮，雖然白衣飄飄，但卻沒有臉

而在《虎嘯龍吟》的這一次會(huì)面中，司馬懿神交時(shí)原本第一句話是“孔明終于看清了你的臉”，“諸葛亮回了一句：你帶十五萬大軍，不只是為了看清我這張臉吧。然后才有了后面的對(duì)白。其實(shí)離得那么遠(yuǎn)，根本看不清彼此，這樣設(shè)計(jì)是司馬懿帶著點(diǎn)追星的心情，以此表達(dá)對(duì)諸葛亮的崇拜。只是后來導(dǎo)演還是決定剪掉，因?yàn)檫@是司馬懿與自己的交流，不應(yīng)該出現(xiàn)那么明確的臺(tái)詞?！?/p>

縱觀《軍師聯(lián)盟》《虎嘯龍吟》，鏡頭語言都能暗藏如此多的信息，在國產(chǎn)劇中確實(shí)很難得，細(xì)數(shù)了種種的隱藏關(guān)卡后，李基業(yè)也坦言，能夠做到如此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)確實(shí)不容易，畢竟在電視劇拍攝市場普遍只有三四個(gè)月的當(dāng)下，視聽語言的豐富和深刻便是需要耗費(fèi)333天拍攝的原因之一了，“這才是國產(chǎn)劇的正確打開方式?！?/p>

而單從視聽語言的角度來看，除了要承載大量信息，做到每一個(gè)鏡頭都各有功能外，實(shí)際拍攝中也是難度不小，相比于只拍攝兩個(gè)視點(diǎn)的簡單易操作，《軍師聯(lián)盟》和《虎嘯龍吟》基本都是三個(gè)視角以上。

在李基業(yè)看來，這樣做的話，一天最多也就拍三四場戲，但最后呈現(xiàn)的效果卻讓一切都變得值得，“多個(gè)視角展示場景的空間、人物的位置等，有助于觀眾帶入，比如曹爽第一次要?dú)⑺抉R懿的時(shí)候，司馬懿、曹爽、小皇帝，甚至宮女的視角都有，這樣，等司馬懿最后帶著小皇帝逃命時(shí)，觀眾早已清楚知道了空間方位，鏡頭對(duì)逃命鏡頭的跟進(jìn)也讓觀眾可以通過腦補(bǔ)進(jìn)行更豐富的想象?！?/p>

至于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)如此用心良苦，觀眾能否全部get，李基業(yè)也笑稱不必太計(jì)較，觀眾如果能夠在追劇時(shí)心情愉悅就很好了，至于對(duì)歷史有研究或略微專業(yè)的認(rèn)識(shí)，能夠領(lǐng)略一些導(dǎo)演的用意也不錯(cuò)。

所謂術(shù)業(yè)有專攻，《虎嘯龍吟》用專業(yè)的品質(zhì)開啟了2018年，背后有這樣一個(gè)講究細(xì)節(jié)的團(tuán)隊(duì)，怪不得追劇時(shí)隨便快進(jìn)就有可能漏掉重要信息~看完了小劇和幕后人員的揭秘，想必大家也已經(jīng)躍躍欲試了吧，不如一起來分享下你注意到的隱藏線索？