電影《紅海行動》里不存在唯一的主角，八個突擊隊員都是主角，他們組成了缺一不可的群像，這八個人的角色設置，和真實存在的海軍“蛟龍”突擊隊是對應的。

林超賢指導《湄公河行動》，是嘗試從熟悉的舒適區(qū)域里闖出來。電影取材的案件是復雜的，它發(fā)生的情境也是復雜的。在真實的基礎上，存在著一個“傳奇”的戲劇背景，因此是“好看”的。

《紅海行動》導演林超賢在這篇創(chuàng)作談里提出———這是一部不需要明星和流量的電影，那支用血肉之軀組成堅實后盾的隊伍，是最閃亮的星。

在《湄公河行動》之前，我拍過很多警匪片，很明白自己在創(chuàng)作上面對的局限性。警匪片的“好看”，需要真實的故事背景，這個類型下的“香港故事”面臨創(chuàng)作路徑越走越窄的現(xiàn)實挑戰(zhàn)，因為香港這個城市可以提供的電影想象和發(fā)揮空間其實不多了。

所以，我拍《湄公河行動》，是嘗試從熟悉的舒適區(qū)域里闖出來。電影取材的那個案件是復雜的，它發(fā)生的情境也是復雜的，“熱帶雨林里的邊境線”是普通人完全沒法想象的一個世界。在真實的基礎上，存在著一個“傳奇”的戲劇背景，從電影的角度看，這就是“好看”的?；叵肫饋?，《湄公河行動》的拍攝并不算艱難，整部影片是中等制作的規(guī)模，拍攝流程和我之前拍警匪片的習慣差不多，沒有很大的壓力。

如果要衡量制作的難度和挑戰(zhàn)感，不夸張地說，《紅海行動》帶給我的挑戰(zhàn)，超過《湄公河行動》和我之前全部作品的總和。在《紅海行動》之前，我沒有拍攝過這樣“大工業(yè)”質(zhì)感的電影，在此之后，我也不敢斷言自己還有同等的膽量和闖勁去做同等的大制作。像我這樣一個習慣了拍攝中等制作動作片的導演，拍完《紅海行動》，有點“一生只為這一部”的感慨。

《紅海行動》的故事以中國的海外撤僑真實事件作背景，我拿到的劇本初稿是海軍提供的。海軍方面很早就有意向要拍攝這類題材，已經(jīng)籌備了很久，這個初稿確定了故事走向，問題是，這一稿里幾乎沒有動作戲，因為他們最初沒想過去中東取實景。

我覺得這不行。這是一部以軍事行動為背景的電影，電影的質(zhì)感必須要配得上“現(xiàn)代戰(zhàn)爭”這個題材，它必須要呈現(xiàn)有現(xiàn)代感的軍事格局。

“撤僑”的背景在紅海海域，所以我從一開始就堅持去中東實景拍攝。最初考慮的，是我六年前拍《逆戰(zhàn)》時的取景地。當時那里的內(nèi)亂已經(jīng)很嚴重，那種身在戰(zhàn)火邊緣的感受非常強烈?？墒乾F(xiàn)在那里太不安全，《紅海行動》劇組是有500多人的大組，冒不起人命攸關的風險。后來定下來的，是目前那一帶一個還算安全的國家，但我對當?shù)夭皇煜?，第一次看場景就跑了差不多一個月。和監(jiān)制一起看景的那些日子里，我想，這也許是我職業(yè)生涯里唯一一次的機會執(zhí)導規(guī)模如此宏大的作品。

那個地方雖然沒有戰(zhàn)亂，但治安糟糕，而且城市之外的拍攝地都異常艱苦，沙漠里什么都沒有，每天受著45℃高溫，濕度不到20%，又干又熱，吃飯時總是滿嘴是沙。離鄉(xiāng)背井，在這惡劣的環(huán)境里拍攝好幾個月，這份苦，很多演員熬不住，尤其是那些靠臉吃飯的。我很感激愿意跟我去沙漠里去苦熬的演員們，他們?yōu)檫@部電影付出太多代價。我們拍攝都用真實槍械，炸藥是真的，子彈是空包彈。拍攝中，風險始終存在，有一場山頭爆破，炸掉了一整個山頭，飛出來的沙石打傷了好幾個攝影組同事———我以為我們離得已經(jīng)夠遠，但真實威力比我想象中還大。

我始終堅信，戰(zhàn)爭背景的動作片要打動人，要盡可能用畫面和聲音去傳遞真實的力量。為了拍出一部無限貼近“真實”的電影，我用了超越魔幻電影的特效量。電影里的城市，幾乎是用特效“再造”的。

我們選的這座城市是很多電影的外景地，但它為人熟知的是小清新的一面，有癡男怨女的風情。這和我們追求的質(zhì)感南轅北轍。在那里拍攝的第一場戲，我想要制造一個城市在動亂中滿目瘡痍的觀感，要有俯瞰視野下的全景，也要有巷戰(zhàn)真實的硝煙氣息，這就是一個戰(zhàn)場。當時英國和法國的制作團隊都說：“不可能啊！”不可能也要拍下去，這道坎不過去，后面怎么辦？那么，我們布置了一個戰(zhàn)場，挑了市中心的一片街區(qū)，封了街道，封了好幾天，另找了地方安置居民，讓他們離家，保證拍攝期“一個閑人都不出現(xiàn)”。為了這一場戲，預算嘩嘩地花出去了。

為了“巷戰(zhàn)”的戲份，我們搭了一些景，但要做出破敗的畫面質(zhì)感，全靠特效修改。特效用了多少呢？每一層樓、每扇窗戶，都是特效改出來的，手工一幀一幀地畫出了戰(zhàn)場的狀態(tài)。

做導演，私心都想能拍一次“大工業(yè)”格局的電影。真正經(jīng)手時，刻骨銘心的感受是，“調(diào)度”實在是太艱難了。

我希望《紅海行動》能呈現(xiàn)中國海軍的大格局，然而調(diào)度軍艦是一件特別不容易的事情。有一場戲里，拍攝一個全景鏡頭，要用到五條軍艦。這些軍艦?？吭诓煌幕?，要從不同的港口開到拍攝現(xiàn)場，路上要好幾個小時，艦上有好幾百的軍人。這些不屬于軍隊的常規(guī)運作，每一次調(diào)度背后，都是大量人力和財力的投入。

還有沙漠里的坦克大戰(zhàn)這場重頭戲。之前，我從來沒接觸過坦克，以為這種上戰(zhàn)場的重型武器在片場應該什么都能做。結(jié)果傻眼了。首先它開不快，其次，它很容易在氣溫和風沙的干擾下罷工?，F(xiàn)在觀眾在影片里看到的坦克速度，已經(jīng)是它的極限速度。我們拍攝時，有坦克的戲份，每次只能拍兩條，然后，它就跑不動了。因為風沙、高溫和跑得太快，很多坦克壞掉了，只能不停地換上替補?？瓷先ィ娪袄镏怀霈F(xiàn)了四輛坦克，而事實上，那是很多臺坦克輪流上陣、最后混剪出來的。

《紅海行動》上映后，很多觀眾說，原來華語電影也能做出不輸好萊塢的大格局。我很感激觀眾的評價，我想，這不僅是因為我們有技不輸人的特效、場面、動作設計和拍攝調(diào)度，最重要的還是在于“人”———華語電影有屬于自己的“超級英雄”。在我心里，《紅海行動》是一部超級英雄電影，在這個中國故事里，“超級英雄”不是眾星拱月的個體，不是孤膽英雄，而是一群有血性、有擔當?shù)娜?。《紅海行動》里不存在唯一的主角，八個突擊隊員都是主角，他們組成了缺一不可的群像，這八個人的角色設置，和真實存在的海軍“蛟龍”突擊隊是對應的。開拍前，我看了很多沒有公開過的影像資料，也參觀過“蛟龍”突擊隊的營地。越了解這支隊伍，我越相信，《紅海行動》是一部不需要明星和流量的電影，因為那支用血肉之軀組成堅實后盾的隊伍，是最閃亮的星。

事實證明，觀眾對這樣的“中國式超級英雄”，是服氣的。(作者為《紅海行動》導演林超賢)