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亦舒的小說改編成影視作品，堪稱IP界的“Hard模式”，但電視劇《流金歲月》自在央視八套開播以來，獲得了很高的熱議度，倪妮與劉詩詩這對“天鵝姐妹花”更是圈粉無數(shù)，豆瓣7.0分，已然是近期亦舒原著改編作品中頗為亮眼的成績了。

“肝膽相照”的友情

“不管男人女人，要做有意思、有力量、有自由的人”，這是亦舒在原著小說就定下的人物基調，此次翻拍的電視劇版能否表達出追逐自由成長的精神內核，是所有原著粉在開播前最大的期待。與原著從少女時代開始講起不同，電視劇《流金歲月》截取中段，從兩個女孩大學畢業(yè)前夕、二十出頭的年紀展開。

養(yǎng)尊處優(yōu)的蔣南孫需要面對家道中落的衰頹，在上進的男友與貪婪的父親之間進行抉擇；寄人籬下的弄堂姑娘朱鎖鎖則要面對表哥的一廂情愿，努力追求擺脫舅媽家的陰影。但在第五集，她們的少女時代開始閃回，兩個少女演員的閨房絮語不僅時間線鋪得更遠，也讓她們的友誼顯得更厚重。少女們談論未來愛情的樣子，觸動了每個女生曾經的經歷，也映襯出主角們成年后的命運——年少時，女孩們都以為自己最大的未來，是愛情；成年后，卻發(fā)現(xiàn)自己所能掌控最多的，是事業(yè)。

劇中，倪妮飾演的朱鎖鎖堪稱“神還原”。朱鎖鎖有著能把男人“鎖住”的絕頂姿色，是“女人中的女人”，但她在劇中的出彩，靠的不僅僅是美艷。書里的朱鎖鎖好吃懶做，劇中的她則戰(zhàn)斗力爆表，為了業(yè)績甚至拼壞了身體，像極了為生活疲于奔命的你我。更難得的是，她擅長用自己的美貌優(yōu)勢，但很有分寸，她不再輕易地將男人當做墊腳石，而是也會在男人身上吃虧，摔跤。

不少觀眾驚嘆于劇中劉詩詩和倪妮的美，其實更美的是蔣南孫和朱鎖鎖周身散發(fā)的女性魅力——蔣男孫從豌豆公主到灰姑娘的不卑不亢，朱鎖鎖的歷圓滑而彌天真，她們不被年紀、身份和標簽定義，不被世俗所綁架，活得自信而敞亮。沒有閨蜜撕逼，沒有姐妹爭寵，觀眾看到的是兩個女人肝膽相照的友情。

“時代氣息”的故事

頂著“翻拍魔咒”，《流金歲月》交出了一份不俗的成績單，除了合適的選角和劇本改編之外，故事背景和時代性上妥帖地本土化處理，也是出彩之地。

亦舒作品大多以香港為背景，講述20世紀80年代香港經濟獨立女性的愛情故事以及中年女性的迷惘，一些情節(jié)和細節(jié)會與如今的觀眾產生距離。一部30年前的作品，要想獲得當下觀眾的認同，必須將人物置身一個更能引發(fā)情感共鳴的生活背景之中。于是，電視劇的故事發(fā)生地點從香港搬到了上海，朱鎖鎖從幽怨的廣式舊樓搬到逼仄的上海弄堂，走幾步就能走完的客廳，只能坐在窗臺上涂指甲；蔣南孫則住進了復興路上價格不菲的獨棟老洋房，家里的裝飾中西合璧，充滿藝術氣息。這樣背景的嫁接，盡可能與現(xiàn)代生活語境貼合，拉近與觀眾的距離，無疑是一個聰明的選擇。

朱鎖鎖這樣的“弄堂公主”也曾出現(xiàn)在我們身邊，美貌和陋室的對比、市井與時髦的交融，也有著上海這座城市的特色。此外，襄陽南路上的面包店、愚園路上的富春小籠、復興中路上的黑石公寓、國際飯店的蝴蝶酥，各種充滿時代氣息和本土特色的新元素，讓這個故事跳脫原本的時空桎梏，成為一個具有新時代人性關懷與思想內核的都市小傳。

編劇秦雯曾在采訪中表示，亦舒小說摹寫的都市困境、人群心理與生存考量，與當代人面臨的現(xiàn)實不謀而合，“蔣南孫被奶奶、父親嫌棄，孤寂清冷的人設，朱鎖鎖敢愛敢恨的性格，都是原著的精華。我在此基礎上對她們的社會屬性進行了豐富，充分塑造了蔣南孫和朱鎖鎖的現(xiàn)代都市女性形象。”

從文學到影視，如何借用原著的“故事核”，講述一個精彩的“故事”，塑造立得住的“人物”，才是更重要的得分點。在這一點上，劇版《流金歲月》至少守住了底線，拿捏住了最重要的“魂”。

（據(jù)《生活報》）