2024年04月18日
張華中
（接上期）
一九二
“鐵鉤鎖”，中國(guó)畫用筆之技法。筆勢(shì)往來(lái)，若鐵絲糾纏。南唐后主李煜善用此法，與唐柳公權(quán)書法的用筆極為相近。黃庭堅(jiān)《次韻謝黃斌老送墨竹十二韻》：“江南鐵鉤鎖，最許誠(chéng)懸會(huì)?！弊宰ⅲ骸笆纻鹘侠钪髯髦?，自根至梢極小者，一一鉤勒成，謂之鐵鉤鎖。自云惟柳公權(quán)有此筆法?！鼻宀樯餍小陡咚箖|為余畫竹以詩(shī)報(bào)之》：“忽然幻作鐵鉤鎖，世有誠(chéng)懸應(yīng)識(shí)我?！?/p>
書畫同源，此畫技亦為書法所用，黃庭堅(jiān)《跋翟公巽所藏石刻（二）》：“柳公權(quán)《謝紫絲靸鞋帖》，筆勢(shì)往來(lái)，如用鐵絲糾纏，誠(chéng)得古人用筆意?！秉S庭堅(jiān)認(rèn)為，柳公權(quán)的《謝紫絲靸鞋帖》，在筆勢(shì)上如同鐵絲相互糾纏，完全是得了古人之筆意。誠(chéng)懸得此法，謂其書剛勁有力，結(jié)體緊湊，筆畫之間穿插避讓有度。“鐵”謂刀法，以刀代筆，祛免纖弱之疾；“鉤”指筆法，圓轉(zhuǎn)遒勁，遠(yuǎn)離滯斷之病；“鎖”為章法，渾然緊扣，避開松散之虞。
一九三
從薄至厚，進(jìn)也，故薄者厚之基；從死至活，躍也，故死者活之機(jī)；從生至熟，達(dá)也，故生者熟之階；從方至圓，轉(zhuǎn)也，故方者圓之梯；從繁至簡(jiǎn)，舍也，故繁者簡(jiǎn)之師；從躁至靜，變也，故躁者靜之霓；從滑至澀，止也，故滑者澀之濟(jì)；從正至奇，孵也，故正為奇之母；從實(shí)至虛，境也，故實(shí)為虛之墟。
一九四
楊振綱《詩(shī)品解》：“文章之妙，全在轉(zhuǎn)者。轉(zhuǎn)則不板，轉(zhuǎn)則不窮，如游名山，到山窮水盡處，忽又峰回路轉(zhuǎn)，另有一種洞天，使人應(yīng)接不暇，則耳目太快?！?/p>
小楷精神處，亦在轉(zhuǎn)折。發(fā)筆轉(zhuǎn)折處不啻鋒棱顯豁，間架特立，更見(jiàn)清勁俊拔，姿媚橫出。
轉(zhuǎn)，為“驀然回首”；折，為“柳暗花明”。轉(zhuǎn)為圓，圓以融合；折為方，方以造勢(shì)。轉(zhuǎn)折得當(dāng)，方圓俱備，小楷善矣。
一九五
若刻意飛白，字則無(wú)依托；若無(wú)視飛白，字則不泛活。
書因風(fēng)格而異，故韻則悠長(zhǎng)；字因和而不同，故體呈多姿。
（未完待續(xù)）
